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Nana

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les avis de Cinemasie

3 critiques: 2/5

vos avis

13 critiques: 2.75/5



Xavier Chanoine 3 Plaisir coupable
Yann K 1.5 Mélo des campagnes
Ordell Robbie 1.5 Plombé par une forme plate et un score tirant le film vers le mièvrerie
classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement


Plaisir coupable

Nana est un caprice, un coup de coeur, en dépit de ses immenses maladresses et clichés redondants au genre, toute comédie dramatique populaire nippone dans l'âme étant souvent plombée par ce léger malaise. Pourtant le film de Otani Kentaro, adapté du shojo éponyme de Yazawa Ai, réserve son lot de bons moments, simples et naïfs, mais toujours simples. Cette simplicité est due au cadre (neige, lumière tamisée, désaturation des couleurs) et à son duo d'interprètes tout en contraste : Miyazaki Aoi est formidable dans son rôle à contre-emploi de jeune fille de la campagne et Nakashima Mika propose une interprétation passable mais son personnage s'avère suffisamment charismatique (ou potentiellement charismatique) pour développer le propos : le mal de la jeunesse, la fatigue sentimentale, les errances, les projets...C'est pourquoi l'on préfèrera le manga, qui privilégie les émotions par le dessin et l'écriture, ce qui n'est évidemment pas possible en live. Alors Nana, film de nana? Oui, on y retrouve tous les éléments du shojo de base, même si le traitement d'ensemble n'a pas l'humour et la vitalité du manga originel. Pire même, il sombre dans la dépression par l'interprétation de Nakashima-san qui joue trop de son personnage punk au détriment de toute autre émotion, son tirage de gueule sur 2h finit par agacer.

Pourtant, sa trame d'une grande simplicité s'avère moins étoffée que celle de Linda Linda Linda pour la création du groupe, mais semble plus accessible car moins enfermée dans le registre du pur film musical pour ados. Et là où le film de Yamashita Nobuhiro se vautrait gentiment dans l'interprétation des chansons (Bae Du-Na fait ce qu'elle peut, mais reste limitée en chant), Nana est déjà plus écoutable car les deux dames du punk-band (Nakashima Mika et Ito Yuna) sont du métier. Toujours dans le registre musical, la bande-son reste de bonne facture même si le thème spécial d'Hachiko tire un peu vers celui de Cinema Paradiso. Niveau chanson, on peut émettre des réserves quant au timbre de Nakashima, particulier et fragile, mais la chanteuse pop montante Ito Yuna rattrape le coup avec son meilleur titre Endless Story interprété lors d'une scène de concert sensée réanimer la flamme de l'amour de deux êtres. Ambiance. Au final, cette adaptation live d'un classique du manga pour adolescentes n'atteint pas l'ultime et ce n'est même pas son but. Il remplit son cahier de charge sans trop bousculer le genre, et vaut surtout pour une Miyazaki Aoi et son sourire, le plus beau sourire de l'archipel. Amusant, pas trop rock’n roll, rose bonbon et lacrymal, un cocktail inégal mais pas plus mauvais que la dernière comédie romantique populaire nippone à la mode.



18 juillet 2007
par Xavier Chanoine




Mélo des campagnes

SUGOÏ !!!!!!!

Ce mauvais film qui a ravi les adolescentes japonaises l'été 2005 n'a aucun intérêt cinématographique mais mérite le coup d'oeil pour une prouesse : il transfigure l'égérie du ciné indé et une des filles les plus mimi du monde, Aoi Miyazaki, en une horrible starlette. Elle incarne une plouc nunuche, fringuée en mémé avec des touches de fantaisie à vomir de mocheté, arbore pendant tout le film un sourire de golio, dit "SUGOÏ !" comme une gamine de deux ans et veut tout le temps "raconter ce qu'elle a sur le coeur". N'importe laquelle française qui verrait s'assoir ce freak à côté d'elle dans le train se dirait "houlà, bonjour le voyage" et n'importe lequel bourrin qui la verrait débarquer se dirait "ouais, mignonne au naturel, mais vraiment trop débile". Elle sort tellement de sa campagne et des années 50 (au mieux) qu'on a de la peine à croire que le film se passe de nos jours. Mais bon, elle a aussi un téléphone portable, donc, on est bien censé être à Tokyo actuellement. Son alter ego est plus supportable, punkette, glam, etc., orpheline et incurablement romantique.

Aï, Nana des, SUGOÏ, NE ????Du coup, une fois passé l'atterrement sur la pauvre Aoï, Nana devient un intéressant document sociologique sur la jeunesse japonaise qui semble totalement corsetté et arriérée. Les enjeux sentimentaux sont, là encore, dignes des années 50 ("ais-je le droit de tromper ma petite amie, mon Dieu?") et la plupart des attitudes nous semblent hallucinantes. Nana fait très sitcom TF1 années 80, avec la même actrice, c'est l'antithèse absolue du cinéma de Shinji Aoyama.

Si les deux pôles opposés de Nana forment la moyenne de la jeunesse nippone actuelle (hors les freaks de Shibuya et les riches branchés), même avec une couche de caricature, quelque chose nous manquait pour comprendre le Japon et ce film nous le rappelle violemment.

Pour le reste, la dernière demi heure est un tunnel de guimauve et la musique rock est juste potable. Pour le punk-rock ado japonais, voir plutôt le méconnu Rockers (2003), super drôle, assez mainstream mais pas trop.



16 juillet 2006
par Yann K


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